A3 La produzione di due copie per il museo della fabbrica di pianoforti Wilhelm Schimmel a Braunschweig
La panoramica del contesto della propria formazione artigianale nasce solo molto tempo dopo e quindi questo contributo viene creato con un tempo di riverbero di 37 anni.
Nel 1984, dopo il suo apprendistato, l'autore ricevette l'incarico di produrre due strumenti per il museo della fabbrica Wilhelm Schimmel a Braunschweig. Era un clavicordo senza tasti e un fortepiano dopo Johann Heinrich Silbermann (* 1727- † 1799). Oggi le condizioni quadro sono difficilmente comprensibili:
Nella Fachschule für Musikinstrumentenbau Ludwigsburg, l'oggetto di particolare conoscenze - che, come si potrebbe supporre, dovrebbero essere impartite una conoscenza speciale della storia del pianoforte - è stato trascurato e l'importante letteratura specialistica in lingua straniera non è stata affatto inclusa. Il contenuto si limitava ad un'incursione nella storia dell'architettura, a partire dalla costruzione delle piramidi, per avere un'idea delle epoche stilistiche. Sempre più elementi storico-musicali erano intessuti nella cronologia presentata, ma non più di quanto si potesse facilmente trovare nei lessici. Un'escursione alla collezione del Museo nazionale germanico di Norimberga ha completato la questione. Negli anni '70 e '80 la qualità della formazione in questo settore era prossima allo zero, tanto che anche l'esame di master artigianale nella manufattura dei clavicembali e pianoforti non fu più riconosciuto come requisito di ammissione alla formazione di restauratore a causa del suo adeguamento alle esigenze dell'industria. Questo passo era giustificato.
Nel corso di master - che durò un anno - sono stati distribuiti gli stessi fogli di lavoro come durante l'apprendistato. Per questo motivo l'autore si è astenuto di ricevere il certificato dell'istituto, in quanto lo esame stessa è stato esequito dalla Camera dei mestieri. Le persone interessate hanno dovuto aprire la propria strada, formarsi altrove e cercare la vicinanza alla scienza. Questo a sua volta ha portato in seguito a un impegno per migliorare la formazione attraverso un dialogo con i restauratori - vedi blog A11.
L'atteggiamento in maniche di camicia "Possiamo farcela anche noi!" fu motivo di tristi interventi nell'inventario degli strumenti storici e si palesò anche nell'idea di poter realizzare copie di strumenti storici per un museo aziendale in cui presentare strumenti suonabili. Ovviamente si trattava di marketing.
In primo luogo, nel 1981, Nikolaus Schimmel ha finanziato la riedizione del libro di Franz Josef Hirt: Capolavori di fabbricazione del pianoforte. Nella sua prefazione scrive: "In ogni caso, Schimmel si sente obbligato alle tradizioni europee, in particolare alle tradizioni della costruzione di pianoforte tedesca ea quelle della propria storia aziendale". In una sola frase, regola l'attenzione sulla propria azienda. È nella natura dell'economia che l'impresa che eroga i finanziamenti voglia perseguire anche i propri interessi.
Il vantaggio confortante delle repliche era che si poteva acquisire esperienza senza mettere in pericolo l'inventario originale. È così che è stato creato il clavicordo sulla base di un disegno del Museo Nazionale Germanico, senza dover misurare nuovamente l'originale. Tuttavia, non è stata prestata particolare attenzione alla scelta dei materiali e quindi è stato semplicemente utilizzato ciò che era in stock.
In occasione della copia del fortepiano hanno fatto un passo in più, perché questa è stata realizzata senza disegno dopo una visita al Museo degli strumenti musicali di Berlino. Insieme a Matthias König - oggi impiegato presso la fabbrica di pianoforti Bechstein - a cui è stato assegnato l'incarico di supervisore come costruttore di pianoforti, sono state prese le misure necessarie, che insieme ad alcune foto dovevano bastare. Solo in seguito si è scoperto che l'intenzione era proprio quella di copiare il famoso fortepiano di Gottfried Silbermann dall'ex palazzo della città di Potsdam e renderlo disponibile per concerti documentati in TV.
Fortepiano di Gottfried Silbermann, oggi nel Nuovo Palazzo Potsdam
Ma la conoscenza sopra la famiglia Silbermann era così incompleta che Gottfried fu confuso con il nipote di Strasburgo Johann Heinrich. Al momento della scoperta della materia, erano già state completate parti essenziali del corpo dello strumento, per le quali si doveva utilizzare il materiale esistente in magazzino, qui: resti della produzione di piallacci, chioè tavole in legno massello di noce americano. Questo da solo era più che scioccante, perché a prima vista si può vedere dall'originale che le foglie di radica di noce tedesca o francese sono state messe insieme con giunti a specchio sul telaio e sulla testata. È impossibile immaginare come sarebbe apparsa il pianoforte di Gottfried Silbermann in questa veste di legno.
Tuttavia, realizzare un pianoforte a coda senza disegno era di per sé una sfida, e poiché anche gli artigiani delle epoche precedenti non lavoravano secondo i disegni tecnici, si sentò di andare un po' su percorsi tradizionali, anche se macchine moderne erano usati. La sola ricostruzione delle rosette della tavola armonica indicava che tali oggetti dovevano essere basati su una mentalità completamente diversa. Realizzare i cardini è stata una sfida in sé, così come realizzare le gambe intagliate. Gli standard dati storicamente erano stati ampiamente sottovalutati e non c'era nessuno a portata di mano che avesse esperienza con queste cose. Inoltre, c'era il lasso di tempo stabilito, perché entrambi gli strumenti dovrebbero essere pronti entro un anno e le date per le presentazioni televisive erano già state fissate. Per questo motivo, verso la fine, sono state chiamate sempre più mani per aiutare.
Nelle condizioni date, la produzione di un meccanismo funzionante e resistente era insoddisfacente, e così Werner Albrecht - che oggi lavora per la fabbrica di pianoforti Bechstein - ha avuto il compito di acquisire le conoscenze necessarie nel laboratorio di restauro del Museo degli strumenti musicali di Berlino a Horst Rase e facendo il lavoro lì completo. Un problema particolare era l'uso della pergamena compreso il necessario sgrassaggio per poter garantire un incollaggio duraturo. Mentre Gottfried Silbermann usava le asse in metallo per i martelli, Johann Heinrich optava per i giunti di pergamena. Dopo il completamento, lo strumento non ha potuto essere utilizzato per le attività di marketing previste per i motivi citati, perché semplicemente mancava la prominenza. La protesta dei dipendenti contro le condizioni quadro per tali compiti è stata documentata a matita sul lato inferiore della tavola armonica del clavicordo e si riferiva anche all' attrezzo e all'attrezzatura materiale, per i quali oggi si applicano standard completamente diversi. Laddove non sono mai stati realizzati strumenti storici, non si può fare affidamento su nulla e bisogna prima inventare e fabbricare da soli dispositivi utili - ad esempio per le scanalature delle gambe tornite del clavicordo.
Con tutto questo approccio incredibile - dal punto di vista di oggi - non sono mancati i contatti con gli scienziati, ma sembra che siano stati invitati da sola per prestigio. Nonostante i numerosi tour di officina, a quanto pare nessuno ha dato un'occhiata da vicino a ciò che è accadendo, perché sarebbe stato più che giustificato premere il pulsante di stop. Ciò avrebbe però significato anche uno stop alla filosofia aziendale, secondo la quale tutto sembrava fattibile, e sono nel vivo le parole più volte ripetute del responsabile operativo Gerhard Schwichtenberg in occasione delle visite nel cosiddetto laboratorio di restauro: “I migliori in Europa". La questione del significato del pianoforte a coda avrebbe potuto essere chiarita al primo contatto telefonico con il museo: “No, non abbiamo il pianoforte a coda su cui J.S. Bach suonava prima di Federico il Grande". Inoltre, sorge la domanda su quale valore avrebbe avuto una tale misura di marketing in particolare per questa azienda.
L'idea ha senza dubbio avuto a che fare con un'occasione specifica, perché la brochure "Vom Musikstab zum Pianoforte" è stata pubblicata per il centenario dell'azienda nel 1985, seguita un anno dopo dal "Manuale degli strumenti a tastiera" di Günther Batel con alcune illustrazioni del clavicordo e il fortepiano. Il pianoforte a coda ha persino ricevuto una doppia pagina rappresentativa per sé, ma manca un commento scritto sul significato e sullo scopo, per il semplice motivo che non esisteva una cosa del genere. I materiali pubblicitari devono soddisfare altri requisiti e la scienza viene spesso utilizzata come strumento per questo.
Parte del contesto dello sviluppo è che l'azienda Schimmel ha prodotto circa 10.000 pianoforti e pianoforti a coda nell'anno precedente - e Udo Jürgens fu volato allo Jungfraujoch con un pianoforte a coda in vetro fumé. Senza questo clamore, che ha catturato anche la forza lavoro e che molti ricordano ancora oggi, un'eccessiva fiducia in se stessi sarebbe stata impensabile. “Traumtänzer” era il titolo della canzone che Udo Jürgens cantò sulle montagne svizzere.
Udo Jürgens con un pianoforte a coda in vetro sullo Jungfraujoch
Tuttavia, non è vero che la copia, che non ha nulla a che fare con Johann Heinrich Silbermann, non avrebbe ricevuto l'attenzione internazionale. Decenni dopo, un collega canadese ha guidato con l'autore a un simposio musicologico e improvvisamente gli ha chiesto se non sapeva per caso quale idiota aveva realizzato il pianoforte a coda per il museo della fabbrica Schimmel... e la risposta è stata: "Sta guidando questo veicolo".
© Aurelio Belz 2021